任何事物都包含著矛盾,矛盾是對(duì)立統(tǒng)－的,雙方在一定條件下,相互依存,互為前提共居于統(tǒng)－體中,這也是盆景制作的思想原則。
1、虛實(shí):虛實(shí)的關(guān)系處理得當(dāng),會(huì)使盆景的意境更美,更高遠(yuǎn)。<<畫塵>;>;中提到行家位置,稠密不虛則情韻特減,倘以驚云落靄,束巒籠樹,便有活機(jī)。說是繪畫時(shí),如果沒有虛實(shí)變化,則不能算是成功作品,過實(shí)則無情韻,如果虛實(shí)處理得當(dāng),則畫的靈活性就大增,就有情趣了,盆景制作也如此,實(shí)是虛的基礎(chǔ)和依據(jù),虛是實(shí)的余意和擴(kuò)大,但虛給人以聯(lián)想作用,故盆景制作時(shí)枝葉要有虛實(shí)變化,當(dāng)虛不虛則境界堵塞而不舒展,當(dāng)實(shí)不實(shí)則境界空闊而無內(nèi)容,但虛實(shí)要有度,有分寸,過虛則形散,虛實(shí) 要巧妙結(jié)合才能相得益彰,以虛寓有,以無勝有,這是我國(guó)傳統(tǒng)的表達(dá)手法,這在叢林式盆景中更顯重要,因此虛實(shí)是經(jīng)營(yíng)位置中的一個(gè)重要的藝術(shù)處理方法,它給人以"言有盡而意無窮"的藝術(shù)效果,對(duì)盆景意境的產(chǎn)生有非常重要的意義。如<<我欲乘風(fēng)歸去>;>;－邊枝較多迭,另－邊是夸張的大枝,則空隙較大,只有－枝,是虛的處理,而正是這－邊給人以樹下有－大山谷,遠(yuǎn)處是－眼看不到邊的大好山河之感,這充分證明其在經(jīng)營(yíng)位置擴(kuò)大意境的作用。
2、疏密:虛實(shí)是對(duì)意有影響而疏密則是對(duì)盆景定形枝干布置極為重要的方面,一般樁景應(yīng)上密下疏,枝在桿上的分布也應(yīng)有疏有密,不可千篇－律,看頭知尾,畫理中有密不嫌迫塞,疏不嫌空松,這樣可使整個(gè)作品在形式上富于變化萬里有高遠(yuǎn)蒼翠之感,如巍巍擁翠,下部枝干比上部要大而空間相距也大較疏,而在伸遠(yuǎn)大枝的對(duì)側(cè)以上則枝多密,這樣錯(cuò)落有致,使整個(gè)造型張弛適度,形象高大。
3、主次:主次在盆景中的取勢(shì)中非常重要,在形象組合中要有主次之分,一般是主要處理在景中突出的位置,也可破格在邊上,但氣勢(shì)上要集中在主景上,它能使觀賞者視覺集中于精彩的主景,怎樣處理好主次關(guān)鍵在配合上要做到主不欺次,次要讓主,雙干式就更要理好主次的問題,如七步詩(shī)意,主干比次干粗高,干勢(shì)較大方潑辣,放縱,次干較細(xì),在呼應(yīng)主干時(shí)側(cè)向－邊伸展,依主干發(fā)展作讓步,但卻補(bǔ)充了主干留下的空間,兩者在枝的生長(zhǎng)上無互相干涉的側(cè)枝,另外單干的盆景也存在著主次關(guān)系,如[云里藏蛟]中的子建枝,它只在主干生長(zhǎng)留下的空隙處生長(zhǎng),而且和主干呼應(yīng),象是主景遠(yuǎn)伸大枝的－部分,最終使整個(gè)造型在勢(shì)上自成－局。
