4、藏露:宋代大畫家郭熙在<<林泉畫致>;>;中講,“山欲高盡出之不高,煙霞鎖其腰則高矣,水欲遠盡出則不遠,掩映斷其脈則遠”.說的是要使畫出的山很高,則在山腰畫－片云擋住山的－部分,則山看起來就高了,畫長河則讓它忽隱忽現(xiàn)就顯得更悠遠了,在盆景制作中,藏可蓄起勢頭,強化懸念,激發(fā)欣賞者的想象力,產(chǎn)生高遠的意境 ,故在創(chuàng)作時往往出現(xiàn)有的地方藏比露好,表達的內(nèi)容更多,更深,更遠,如果沒有藏則缺乏韻致,難以誘人深思,故有句俗話說:水清則無魚,故藏露有機結(jié)合能深化主題,加強意境,出現(xiàn)“猶抱琵琶半遮面”的藝術(shù)效果。如<頂天立地>;干在離地不到－尺的地方分成三干,最后只得去兩干留下鋸痕而干在此處又陡細,顯得很不自然,在處理這－問題上采用了在此處多留棱,處理得實一點,使上面的較細的干通過這個遮擋而和下部根干相聯(lián)系,使不足二尺高的樁景顯得高聳入云,仰望見頂,取得較好的藝術(shù)效果。
5、曲直:曲直是盆景造型中最基本的變化形式,曲線孕藏著更多的內(nèi)容和變化,使枝干舒展而流暢又有動態(tài),有峰回路轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果,中國人的圖騰是龍,這個具有s形體的東西讓人感到高貴和神奇莫測。舊時盆景有以曲為美,直則無姿之談.事實上曲直在一定條件下是互為前題相互依存的,故曲直不能獨立存在,曲直互變就構(gòu)成了盆景中的韻律,另－方面曲為柔,直為剛,猶如書法該直即直,該彎就彎,方顯遒勁有力,否則則無氣無力,缺乏蒼勁之感,初學(xué)者往往逢枝就彎曲,結(jié)果亂而無章法,出現(xiàn)群蛇掛樹,那是病態(tài),無美而言,故正確處理曲直關(guān)系,會使作品產(chǎn)生合乎情理又出乎意料的藝術(shù)效果。
6、動靜:動靜這對矛盾在盆景中主要表現(xiàn)勢,只有有動有靜方顯活潑,靜為襯托動,使動之有度,不會因動而使重心不穩(wěn),動依附靜,無靜則動據(jù)無序,有動無靜則亂,有靜無動則板,故動靜處理得當方使作品在勢上活潑而不失態(tài),如我欲乘風(fēng)歸去,一個大枝伸開去則增加了盆景動態(tài),但在主干附近其它枝則增加了重心的穩(wěn)定性,這是靜,從而使整個盆景有動勢而不失平衡,故顯端莊,穩(wěn)重.蒼勁。
